小说的大陆漂移:后记
luyued 发布于 2011-02-19 13:56 浏览 N 次
1980年,我11岁的时候,读到一本没有封皮的外国小说,那还是邻居家大哥推荐给我的:“这可是一本很好的小说啊,你好好看看。”当时,我已经囫囵吞枣地读过了《红楼梦》和《三国演义》,对读书发生了很大兴趣,是见书就要读的。我记得,那本没有封面的书讲述了两个美国普通人的生活悲剧,其中,一个是从俄罗斯到美国的犹太人,他是一个雄心勃勃要创造新生活的人,结果却到处碰壁,倒霉透顶,另外一个是意大利移民,他本来要去抢劫那个犹太人的店铺,但结果后来却开始帮助他了,小说细致地讲述了这两个男人在美国社会里的纠葛和挣扎。小说的语言朴实、幽默,又饱含辛酸感。由于那本书没有封皮和扉页,我一直不知道那是一本什么小说。10年之后,在武汉大学的图书馆里,我才发现,原来,那本书是美国犹太作家马拉默德所写的《伙计》。
这是我最早接触到的外国小说的经历。后来,我就经常阅读各类小说,读得是天昏地暗,既读中国古代小说(主要是明清的世情小说),也读20世纪以来的现代汉语小说(两岸三地的都看),另外,尤其重视阅读20世纪的外国小说——最近30年翻译的外国小说,只要是我觉得应该加以留意的,我大体都收藏、浏览和阅读过,还在报纸上撰写书评。久而久之,在我的脑海里,20世纪的小说家的作品就形成了一幅在空间和时间上连续的图像,这些作家不断创新,形成了一股互相有联系的创新浪潮,在时间上从20世纪第一次世界大战开始,一直到21世纪的第一个10年,前后跨度大概一百年,空间上,则形成了从欧洲到北美洲,又从北美洲到拉丁美洲,然后,又从拉丁美洲到非洲和亚洲的“小说的大陆漂移”,我就这样借助地理学上的“大陆漂移假说”理论,建立了我的世界文学的全景观。我也发现了很多作家之间的继承和彼此影响的关系,他们互相学习、互相借鉴,创造性地建立了一个个自己的文学世界,并形成了新的文学的历史。
收录在这三本书中的,大都是根据我多年以来撰写的书评和读书笔记扩充而成。最近10年,我经常在一些大学讲课,我发现,很多与语言、文学专业有关的学生,读书的劲头、读书的热情、读书的范围都不大,不高,不广泛,一问三不知,不知道他们整天都在干什么,我是觉得很忧虑的,一些20世纪作家的作品,都应该是基本的文学常识了,可是很多学生都不了解。另外,我当文学刊物的编辑,平时接触很多作者,发现这些作者的阅读也很成问题,不读书,上来就胡写一通,基本的文学技巧、语言、结构都不过关,书写的文学经验也很狭窄。因此,我就觉得,很有必要把我的阅读经验整理出来,和朋友们分享,也给那些文学专业的学生提供一些经过了我的阅读处理过的、关于20世纪小说的基本情况。
20世纪的小说和20世纪的人类社会一样,是最为丰富和复杂的一个世纪。百多年来,小说的发展令人眼花缭乱,五彩纷呈。我有意地选择了22个欧洲作家、21个美洲作家1个澳洲作家和22个亚洲、非洲的作家,构成了这么三本有空间和时间上的延续性的读书笔记,就是为了给读者提供一个大致的20世纪小说发展的脉络。当然,有人会问我,为什么是66个,而不是77个、88个、99个小说家?既然20世纪有那么多的好作家?那我就告诉你,我就是喜欢66这个很容易被3除成三整份的数字。好了,还有人问我,20世纪的好作家多了,那为什么是这66个,而不是另外的66个呢?有的朋友还认为,应该收入这个作家,而不应该收入那个作家等等,和我争论。我想,人的审美趣味是有差别的,我自己就是喜欢这66个作家,这就是我的答案。同时,我也很自信,就是这些作家,构成了20世纪人类小说发展的山峰的山脊线,构成了20世纪人类小说发展和创新的连续性的、波澜壮阔的画面,没有这些小说家,20世纪人类小说的魅力就会立即丧失大半。这,就是我要向朋友们推荐这些小说家的理由。
2009年国庆日于北京
小说的大陆漂移:66个小说家(三卷本,75万字,2010年初即将出版)
前两卷目录:
第一卷:欧洲卷
马塞尔.普鲁斯特:回忆的长河 《山花》(发)
詹姆斯.乔伊斯:对神话的重构 《西湖》(发)
弗兰茨.卡夫卡:无边梦魇与无家可归 《厦门文学》
弗吉尼亚.吴尔夫:意识的波浪 《红豆》(发)
托马斯.曼:德语文学魔山 《红岩》
安德烈.别雷:“白银时代”的大树 《清明》(发)
亚历山大.德布林:山海一样的文学巨人 《特区文学》(发)
罗伯特.穆齐尔:一种精神性小说 《西湖》(发)
布尔加科夫:一枚不祥时代的怪蛋 《长城》(发)
路易-斐迪南.塞利纳:天马行空的浪游者 《花城》(发)
伊萨克.巴别尔:闪电风格与片段史诗 《山西文学》(发)
维托尔德.贡布罗维奇:发现另一种荒诞 《山花》
帕斯捷尔纳克:被时代绑架的人质 《安徽文学》(发)
玛格丽特.尤瑟纳尔:历史的声音肖像 《西湖》(发)
阿尔贝.加缪:局外人与局内人 《文学港》(发)
艾利亚斯.卡内蒂:思想的夜枭 《长城》(发)
伊塔洛.卡尔维诺:“飞鸟般的作家” 《长江文艺》(发)
阿兰.罗布.格里耶:欲狂与物寂 《红岩》
克洛德.西蒙:文字画与巴罗克结构 《西湖》(发)
君特.格拉斯:德国之镜 《红岩》
翁贝托.埃科:“当代达.芬奇” 《小说界》(发)
米兰.昆德拉:关于记忆与遗忘 《山西文学》
第二卷美洲、澳洲卷
福克纳:美国文学新神话 《绿洲》(发)
厄内斯特.海明威:行动的人,行动的小说和哲学 《伊犁河》
纳博科夫:小说魔法师 《芙蓉》
索尔.贝娄:美国知识分子的灵魂图谱 《延安文学》(发)
约翰.厄普代克:一座平原 《黄河文学》(发)
库特.冯尼古特:“没有国家的人”
唐.巴塞尔姆:垃圾美学与元小说碎片 《西湖》
唐.德里罗:另一种类型的巴尔扎克 《作家》
托马斯.品钦:熵的世界观 《上海文学》(发)
保罗.奥斯特:镜像游戏 《小说界》(发)
托尼.莫里森:黑人之书 《文学界》(发)
菲利浦.罗斯:写作“伟大的美国小说” 《文学界》
加西亚.马尔克斯:一个大陆的孤独和奋斗
卡洛斯.富恩特斯:文学大壁画:时间的年龄 《作家》
豪尔赫.路易斯.博尔赫斯:时间的主人 《青海湖》(发)
米.安.阿斯图里亚斯:“伟大喉舌” 《钟山》(发)
阿莱霍.卡彭铁尔:神奇的人间文学王国 《边疆文学》(发)
胡安.鲁尔福:平原烈火与人鬼之间 《红豆》(发)
胡里奥.科塔萨尔:意义与游戏 《芙蓉》
马里奥.巴尔加斯.略萨:小说建筑师 《上海文学》(发)
玛格丽特.阿特伍德:加拿大文学女王 《作家》
帕特里克.怀特:澳大利亚的文学大树 《西湖》(发)
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